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Spero vogliate fare altrettanto con questa. Da domani chi lo vorrà potrà postare i propri commenti sul mio Blog<b>: <a href="http://demetriopaparoni.blogspot.com">http://demetriopaparoni.blogspot.com</a><br> </b>Grazie, Demetrio <span class=SpellE>Paparoni</span><br> <br> </span><b><span style='font-size:11.0pt;mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>Il conflitto d interessi di Angela <span class=SpellE>Vettese</span>, <br> che legge il sublime nei fondi di caffè<br> </span></b><span style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>Demetrio <span class=SpellE>Paparoni</span><br> <br> Le mostre di <span class=SpellE>Anish</span> <span class=SpellE>Kapoor</span> alla Fabbrica del Vapore e alla Rotonda della <span class=SpellE>Besana</span> di Milano hanno creato qualche inquietudine. Non ovviamente nei 14.000 visitatori registrati in meno di venti giorni dall apertura. Piuttosto, in quei critici che non perdono occasione di promuovere se stessi anche come curatori di grandi eventi.<br> Dopo le boutade di Francesco <span class=SpellE>Bonami</span>, che prima denigra l artista e la mostra ( <span class=SpellE>Vanity</span> Fair del 1.06.2011) e poi fa marcia indietro ( Gazzetta dello Sport del 9.06.2011), ora è la volta di Angela <span class=SpellE>Vettese</span> ( Sole24Ore del 19.06.2011). Il suo articolo riporta informazioni non veritiere, forse <span class=SpellE>Vettese</span> si fa forte del fatto che il  Sole24Ore non consente smentite o rettifiche (come si dimostra più avanti). Secondo <span class=SpellE>Vettese</span>, le opere di <span class=SpellE>Kapoor</span> alla fiera di Basilea  palesano i meccanismi di promozione che reggono anche le mostre non commerciali . E aggiunge:  Per qualcuno la cosa può essere volgarmente esplicita, per altri si fa finalmente chiarezza: per esempio, perché al momento ci sono in Italia ben tre mostre dedicate all anglo-indiano <span class=SpellE>Anish</span> <span class=SpellE>Kapoor</span>, artista sempre d effetto ma da anni non più innovativo, il cui lavoro strappa sempre il consenso anche di chi non sa niente di arte contemporanea per il suo gioco sui fenomeni percettivi? Chiaro. Le gallerie che ne vendono le opere stanno facendo un operazione di crescita delle quotazioni, e infatti riempiono i loro stand di sue opere . Dunque Gianni Mercurio e io avremmo curato queste mostre, realizzate anche con denaro pubblico, dietro indicazione delle gallerie, per favorire i loro interessi di mercato.<br> <br> <b>Le falsità espresse dall articolo esigono una risposta che, spero, aprirà un dibattito nel Web</b>. Le mostre di <span class=SpellE>Kapoor</span> a Milano sono state proposte da me e da Gianni Mercurio a <span class=SpellE>Madeinart</span>, che a sua volta, assumendosi forti rischi economici, ha fatto richiesta al Comune di Milano di intestarsele, di concedere gli spazi e un finanziamento; non sono state proposte da gallerie private, sul cui ruolo si dice più avanti. Gli interessi delle gallerie private e del mercato sono estranei al nostro modo di lavorare. <br> Ma mentre <span class=SpellE>Vettese</span> accusa (peraltro senza nominarli) i curatori della mostra di aver fatto un operazione commerciale a sostegno degli interessi delle gallerie, cosa fa lei? Firma uno scritto per una nota marca di caffè, allo scopo di promuovere le tazzine disegnate da <span class=SpellE>Kapoor</span> che stanno per essere immesse sul mercato. Leggete un po cosa scrive:  Così <b>una tazza</b>, come tutte le opere di <span class=SpellE>Kapoor</span>, <b>passa dall arte alla vita</b> e sintetizza in una forma situazioni mentali dolorose quali il dubbio, l ambivalenza, l errore ma anche stati felici come il mistero, la sorpresa, il desiderio di capire cosa osservo e di scoprire chi siamo (il grassetto è nell originale). Insomma, secondo <span class=SpellE>Vettese</span> la tazzina di <span class=SpellE>Kapoor</span> permette  di capire cosa osservo e di scoprire chi siamo . Roba da far accapponare la pelle. Per quanto questo testo possa essere stato ben retribuito  sempre che <span class=SpellE>Vettese</span> non lo abbia scritto gratis come omaggio all artista o alla qualità del caffè (questo ce lo dica lei)  , non vi sembra un po eccessivo? Magari <span class=SpellE>Vettese</span> ha avuto chissà quale folgorazione contemplando la tazzina di <span class=SpellE>Kapoor</span>, ma non pensate che queste affermazioni sfiorino il ridicolo? Vi rendete conto che <span class=SpellE>Vettese</span> dà per certo l interesse delle gallerie in una mostra che ruota attorno a una scultura di acciaio alta 9 metri e lunga 62, ma trova normale firmare un testo che presenta delle tazzine da caffè come capolavori, tazzine reclamizzate nel contesto di una mostra pubblica a Venezia sponsorizzata da una nota marca di caffè e dichiaratamente realizzata e curata da una galleria privata? <br> <br> <b>La mostra di <span class=SpellE>Kapoor</span> alla Fabbrica del Vapore di Milano ruota attorno a <span class=SpellE><i>Dirty</i></span><i> Corner</i>, una scultura enorme e non certo facilmente vendibile.</b> Su richiesta dell artista, le sue gallerie private hanno finanziato la realizzazione dell opera. Come accade regolarmente in tutto il mondo in questo tipo di mostre. Non sarebbe potuto essere diversamente, in quanto non è pensabile che un amministrazione pubblica finanzi la realizzazione di un opera che poi qualcuno può vendere. Una pratica del genere sarebbe illegale. Provate a immaginare la gioia dei galleristi che si vedono invitati da un proprio artista a sborsare denaro per la realizzazione di un opera mastodontica. Di solito le gallerie non possono esimersi di accontentarlo, perché vogliono mantenere un rapporto con lui, ma di sicuro non lo fanno volentieri. Secondo voi <span class=SpellE>Vettese</span> queste cose non le sa? <br> <b><br> Nel suo agitarsi, <span class=SpellE>Vettese</span> si lascia andare alla costruzione di notizie non veritiere.</b> Non è vero che quest anno <span class=SpellE>Kapoor</span> è presente negli stand della Fiera di Basilea più degli anni precedenti. La Galleria Continua, per esempio, quest anno non ha presentato opere di <span class=SpellE>Kapoor</span>, contrariamente all anno scorso. In quanto alle gallerie <span class=SpellE>Lisson</span>, <span class=SpellE>Gladstone</span> e <span class=SpellE>Minini</span>, hanno sempre presentato opere di <span class=SpellE>Kapoor</span> nei loro stand a Basilea. Non è vero che <span class=SpellE>Kapoor</span> non propone da anni un lavoro innovativo: non ha mai smesso di rischiare, presentando lavori ogni volta diversi, sperimentando nuove forme e nuovi materiali, come sa chiunque segua con serenità i fatti dell arte. Non è vero che <span class=SpellE>Kapoor</span> strappa il consenso per le sue opere basate sui fenomeni percettivi, e lo dimostra l interesse suscitato dalle sue sculture in cera e metallo o da quelle in cemento. <br> <br> <b>Il vento sta cambiando nell intero paese, e si spera anche nel mondo dell arte.</b> Sta cambiando al punto che da qualche tempo a questa parte può capitare persino che critici e curatori indipendenti come Gianni Mercurio e il sottoscritto  senza protezioni di alcun genere  arrivino a realizzare una delle mostre più importanti degli ultimi anni in Italia. Denigrarle fa parte di una vecchia strategia. <span class=SpellE>Vettese</span>, del resto, non è nuova a certe inquietudini: quando l anno scorso Gianni Mercurio ha curato per la Triennale di Milano la grande mostra di Roy <span class=SpellE>Lichtenstein</span>, mostra che sarebbe stata poi ospitata dal Ludwig di Colonia, scrisse un articolo zeppo di notizie non veritiere poi smentite dallo stesso Gianni Mercurio al  Sole 24 Ore . In barba ai <span class=SpellE>princìpi</span> di correttezza di cui ogni giornale dovrebbe essere garante, la richiesta di rettifica fu ignorata. Giusto per capire la sfrontatezza del personaggio, trovate in fondo a questa mail la lettera non pubblicata dal  Sole . Adesso, a essere ignorata è stata una mia garbata richiesta di replica fatta ad Armando Massarenti: mi era stato assicurato che sarei stato richiamato dal giornale, ma così non è stato. Negli Stati Uniti, chi giudica le mostre sui grandi quotidiani (questo non vale naturalmente per le riviste di settore) non è egli stesso curatore di mostre per non incorrere in un conflitto di interessi. In un caso del genere è del resto legittimo il sospetto di assenza di obiettività. <br> <br> Grazie a Internet, chi non accede ai media a grande tiratura può difendersi dai baroni della critica. E si può replicare anche a chi è protetto anche dalla carta stampata: il re è nudo. Passate parola.<br> <b>Demetrio <span class=SpellE>Paparoni</span><br> </b><br> <br> <br> </span><b><span style='font-size:11.0pt;mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>Lettera di Gianni Mercurio all allora direttore <br> del  Sole 24 Ore del 10 febbraio 2010<br> </span></b><span style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'><br> Egregio direttore Gianni Riotta,<br> <br> le scrivo in merito alla recensione a firma Angela <span class=SpellE>Vettese</span> della mostra di Roy <span class=SpellE>Lichtenstein</span> da me curata alla Triennale di Milano, pubblicata da <i>Il Sole 24 ore</i> domenica 7 gennaio Nel pieno rispetto del diritto di critica vorrei replicare ad alcune affermazioni inesatte sulle quali la giornalista basa il suo articolo.<br> <br> 1) Si afferma che la mostra è stata realizzata con  opere relativamente tarde . Questo è falso e facilmente dimostrabile. In mostra infatti (calcolando solo i dipinti, che sono evidentemente il nucleo più importante) sono presenti:<br> 5 lavori degli anni 50<br> 13 lavori degli anni 60<br> 32 lavori degli anni 70 (questa fu la decade più prolifica per <span class=SpellE>Lichtenstein</span>)<br> 16 lavori degli anni 80<br> 2 lavori degli anni 90 (verso la metà degli anni 90 <span class=SpellE>Lichtenstein</span> si ammalò e morì nel 1997, in questa decade la sua produzione è stata limitata)<br> <br> <br> 2) A proposito delle opere presenti alla Triennale si legge:  Solo alla fine della mostra, purtroppo, vediamo qualcosa del suo modo di operare più noto e più divertente, & non incontriamo i quadri mitici con i <span class=SpellE>baloons</span>, le biondine disperate, <span class=SpellE>& gli</span> uomini con la mascella <span class=SpellE>forte& </span> . Desumo che la giornalista si riferisca ai celebri  <span class=SpellE>cartoons</span> . Viene tuttavia difficile pensare che le sia sfuggito che <span class=SpellE>Lichtenstein</span> ha realizzato i suoi i <span class=SpellE><i>cartoons</i></span> nell arco di soli tre anni, mentre le sua produzione si estende per oltre cinquant anni. Soprattutto viene difficile pensare che le possa essere sfuggito il tema della mostra, incentrata sul suo particolare modo di <span class=SpellE>Lichtenstein</span> di percepire la storia dell arte e dunque il rapporto con i maestri del modernismo. In altre parole, l esclusione di certe celebri opere, i fumetti appunto, è una precisa scelta. Mi preme sottolineare in proposito che la mostra è stata coprodotta con il <span class=SpellE>Museum</span> Ludwig di Colonia, uno dei più prestigiosi al mondo, che ha partecipato con il prestito di un numero cospicuo di dipinti. Il Ludwig, che ospiterà l esposizione dopo Milano, avrebbe potuto facilmente assicurare questo tipo di opere, possedendone molte nella sua collezione. Queste opere di cui il suo giornale lamenta l assenza, per coerenza con il <span class=SpellE>concept</span> della mostra, non saranno esposte <u>neanche a Colonia</u>.<br> <br> <br> 3) La giornalista parla di mostra  blockbuster e accusa la Triennale  di apprezzare i grandi numeri ma non l impianto scientifico . Se avessi voluto realizzare una  mostra blockbuster , senza stare a sottilizzare troppo su questioni critiche e scientifiche, avrei incluso appunto le opere (i  fumetti ) per cui <span class=SpellE>Lichtenstein</span> è conosciuto al grande pubblico. Ho operato una scelta coraggiosa sul piano critico e infatti la mostra sta avendo forti riscontri anche a livello internazionale.<br> A dimostrazione ancora di quanto corrette siano sul piano critico le mia scelte, ricordo che Roy <span class=SpellE>Lichtenstein</span>, in una intervista a <span class=SpellE>Kerstin</span> Ross per la National <span class=SpellE>Gallery</span> <span class=SpellE>of</span> Art di Washington, dichiarò:  <span class=SpellE><i>even</i></span><i> <span class=SpellE>today</span> people do <span class=SpellE>identify</span> me <span class=SpellE>with</span> Pop. </i></span><i><span lang=EN-US style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US'>I m sure many still think I ve only done the comics and the dots, but then people do not deal with art seriosly enough. </span></i><i><span style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>The <span class=SpellE>general</span> <span class=SpellE>response</span> <span class=SpellE>is</span> <span class=SpellE>rather</span> <span class=SpellE>superficial</span>.</span></i><span style='mso-fareast-font-family:"Times New Roman"'>. Quanto basta per smentire le opinioni di chi ha recensito la mostra sul suo giornale.<br> <br> <br> 4) Scrive ancora la giornalista:  La sua fondazione (<span class=SpellE>Lichtenstein</span>) non poteva favorire il prestito di opere troppo rare, sta preparando una grande mostra per il 2011 organizzata dall Art <span class=SpellE>Institute</span> <span class=SpellE>of</span> Chicago e dalla Tate <span class=SpellE>Modern</span> di <span class=SpellE>Londra& </span>. Ancora una volta si offre al lettore una considerazione errata muovendo da una notizia non corretta. La mostra a cui fa riferimento è prevista infatti (ma non ancora confermata) per il 2012 e non il 2011. È la prima volta che una mostra ideata e prodotta in Italia verrà presentata al Museo Ludwig, diretto da un protagonista dell arte contemporanea del dopoguerra, il professor <span class=SpellE>Kasper</span> <span class=SpellE>Koenig</span>. In quanto alla Fondazione, non solo questa ha fatto proprio il mio progetto, mettendo a disposizione tutte le opere richieste, ma mi ha anche aperto i suoi archivi e coadiuvato con il suo personale per quasi due anni. Questo proprio perché il taglio innovativo della mostra offre un contributo nuovo all interpretazione dell estetica di <span class=SpellE>Lichtenstein</span>.<br> <br> <span class=SpellE>Vettese</span> conclude il suo articolo dicendo che dobbiamo  accontentarci di mostre di questo tipo. Alla luce dei dati che le fornisco in questa lettera: le sembra questa una mostra di cui ci si deve accontentare o la ritiene piuttosto una mostra di cui Milano dovrebbe andare orgogliosa?<br> <br> Fortunatamente non la pensano come la giornalista autrice della recensione gli oltre 15.000 visitatori che finora, stando pazientemente in fila, hanno visitato e gradito l esposizione.<br> <br> Un ultima considerazione: negli Stati Uniti, che frequento per questioni inerenti al mio lavoro, chi recensisce le mostre sulla stampa non specializzata e a larga tiratura non è sua volta curatore di mostre. In questo modo si garantisce al lettore che il recensore non sia in concorrenza con chi è recensito. La giornalista che ha scritto della mostra è un abituale curatrice di iniziative espositive (peraltro nella stessa città in cui ha luogo la mostra di <span class=SpellE>Lichtenstein</span>). Se si limitasse a commentare le mostre curate dagli altri, le sue <i>sviste</i> sarebbero percepire in maniera diversa da come, a me e a molti altri, sono apparse, in questa come in altre occasioni.<br> <br> Ho il piacere di inviarle il catalogo. Se avrà tempo di sfogliarlo, potrà giudicare la scientificità o meno della mostra.<br> <br> Sono comunque onorato dello spazio che il suo prestigioso giornale ci ha dedicato, in particolare mi ha fatto molto piacere vedere pubblicata in prima pagina, con così tanto risalto, la riproduzione di un opera in mostra. <br> <br> Con stima.<br> <br> <br> Gianni Mercurio<br> <br> <br> Roma, 10 febbraio 2010<o:p></o:p></span></p> </div> </body> </html>